Bonsoir !

« Noir & Blanc : une esthétique de la photographie » était en effet une remarquable exposition de la Bibliothèque Nationale de France.
On y admirait (entre autres) "La jeune fille au Leica" d'Alexandre Rodtchenko (1934), une icône de la "Nouvelle vision" (voir ce fil).

Jean D.

Bonsoir !


Je ne relève aucun « charme désuet » dans ta photo de meules se succédant vers un infini forestier, surplombées de beaux nuages riches d’une vaste gamme de gris… Je la trouve splendide, dans sa simplicité !
Quant aux photos de paysages de France dans les wagons de la SNCF, je les ai souvent admirées et scrutées : les tirages étaient absolument magnifiques ; je pense qu’il s’agissait de véritables tirages et non de photos imprimées…

Jean D.

Bonjour !


Il suffit de consulter la riche documentation du site, en l’occurrence la notice du projecteur Leitz Prado 250...
Ce projecteur ne disposant pas de ventilateur, la tension d’alimentation doit correspondre à celle prévue pour la lampe (d’où page 3 « branchement direct sur le secteur » et l'astérisque).

Jean D.

Bonjour,



Bonne idée, le sujet de la stéréophotographie demeurant en jachère, mais il est vaste ! Commençons par OHIKO et OIRZO-M… (suite à venir)

Ci-dessous une boîte "A. Lumière & ses fils" contenant des négatifs sur verre (couples stéréoscopiques) :



Jean D.

Bonjour !

La riche documentation du site permet de trouver cette référence, en feuilletant le livret consacré aux objectifs Leica-R :
Page 42 : la référence du bouchon avant de l'Elmarit-R f:2,8/180 mm (à partir de l'objectif n° 2939701) est 14291.

Jean D.

Bonjour !

« Ce matin dans le froid et dans la forêt d'Othe »
« Terres gelées vers Les Bordes »
« Joigny » (et toutes les précédentes)
Très belles photographies, Stéphane… (quel que soit le matériel utilisé)
Bravo aussi pour l’exposition, puis le développement, le scan et son traitement qui livrent une vaste gradation de gris !

Jean D.

Bonsoir !

• Lire dans la brochure (au paragraphe "L’obturateur") :
  « Deux temps de pose à commande mécanique – 1/60 s et 1/125 s – permettent d’utiliser le LEICA M7 même si les piles sont défaillantes. »
• Lire dans le mode d’emploi (page 16) :
  « Par contre, les vitesses d’obturation de 1/60 et 1/125 s, sélectionnables en mode manuel (…) sont mécaniques et donc toujours disponibles, même sans alimentation. »

Jean D.

Bonjour !

Merci pour vos appréciations ! Voici une deuxième photo tirée du même film… (et une troisième là)
(négatifs scannés au véritable plein format : voir ici au troisième point)



Rue Léon Jouhaux (mur de l’immeuble donnant sur la Place de la République), Paris 10ème, le Jeudi 5 Octobre 2023.
Leica II "Couplex" et son Elmar f:3,5/50 mm (1932)
1/100ème f:4,5

Ci-dessous, un extrait du fichier original permettant de déchiffrer plus facilement la plaque commémorative rappelant l’activité de Daguerre :



Jean D.

Bonjour !



42 rue des Cordelières, Paris 13ème, le Mercredi 4 Octobre 2023.
Leica II "Couplex" et son Elmar f:3,5/50 mm (1932, ceci)
1/100ème f:6,3 Agfa APX 100 Ilfosol 3

Jean D.

Bonjour !

L'histoire hélas se réécrit actuellement au moins sur deux fronts ; la barbarie se déplace…
Bravo Fabrice, ex-"Bardamu", pour ce reportage pertinent dont certaines photos sont particulièrement magnifiques ; je pense notamment à ce paysage nimbé de brouillard, barré d’un fil de fer barbelé (l’église orthodoxe illégalement construite sur le terrain d'une survivante du génocide)…

Jean D.

Bonjour !



52 rue de Dunkerque, Paris 9ème, le Jeudi 5 Octobre 2023.
Leica II "Couplex" et son Elmar f:3,5/50 mm (1932, ceci)
1/40ème f:6,3 Agfa APX 100 Ilfosol 3

Jean D.

Bonsoir !

Numéro 452 de "Chasseur d'Images" (Novembre 2023) : "Leica : derrière les portes de l'usine de Famalicão"

• L’article en question recèle (page 88) une surprenante affirmation, probablement différente de la réalité historique (la décision relevant de la direction de Leitz) : « En pleine guerre froide, les États-Unis, craignant pour l’avenir de ce fournisseur important pour leur armée, font installer une usine à Midland, au Canada. » (lire ici, 10ème paragraphe)
• D’autre part, cet article commet une erreur technique : « (…) l’usinage sphérique (pour la production de lentilles) est, quant à lui, individuel. Les machines produisent les lentilles une à une. Les machines de polissage travaillent plusieurs prismes à la fois, l’usinage "plat" du verre pouvant se faire par groupe. » (le rédacteur se fourvoie en opposant ainsi le polissage du verre sphérique et celui du verre plat ; il fait une confusion avec les lentilles asphériques qui, en raison de leur caractère, sont produites à l’unité)

Jean D.

Bonsoir !

Le cordonnier "À la ville, à la montagne", 3 Boulevard Richard-Lenoir, Paris (11ème).

Jean D.

Bonjour !

Robert a parfaitement résumé ci-dessus la personnalité de Letizia Battaglia et souligné le grand intérêt de cette exposition, présentée en ce lieu magnifique qu’est l'Institut Culturel Italien (ancien Hôtel de Galliffet bâti en 1775), dont le vaste et charmant jardin librement accessible constitue un havre de tranquillité en plein Paris.
J’ajoute ce commentaire à propos du remarquable film projeté dans l’exposition, intitulé "Amore Amaro", de Francesco Raganato (tourné en 2012).
« Palerme a énormément souffert… On a vécu une guerre civile ! Une guerre chez soi… »
Ainsi s’exprime Letizia Battaglia au tout début… Elle déambule dans sa ville natale en évoquant le contexte social, en relation avec ses photographies que l’on reconnaît car elles jalonnent l’exposition (et d’autres très agrandies affichées dans les rues) :

• la dégradation extrême des habitations pauvres (le mur d’une chambre qui s’écroulera quelques minutes après),
• l'espoir de vies innocentes (cette petite fille non scolarisée qui fait la plonge dans un restaurant / cette adolescente qui joue au ballon, voir ici),
• et surtout le pouvoir de la mafia (cadavres de mafiosi ou de magistrats qu’elle photographia sur les lieux des meurtres / épouses ou mères éplorées)…

On pense bien sûr notamment au juge Augusto Falcone, qui figure sur une photo alors qu’il se rendait aux obsèques d’un collègue assassiné.
Sur quelques photographies anciennes, on constate que Letizia Battaglia utilisa un Nikon F et un Asahi Pentax ; dans ce film elle manipule un Canon et un Leica M8. La photographe déclare qu’elle n’employait jamais de téléobjectif, même par prudence en situation violente, mais au contraire un objectif grand-angulaire car elle recherchait la proximité : elle tenait à être vue, pour se sentir "à égalité" avec son sujet… Ainsi, devant un farouche parrain menotté et maintenu par deux policiers, qui tenta de lui donner un coup de pied !
Vers la fin du film, Letizia Battaglia explore un vaste local à l’abandon où elle espère créer un lieu dédié à la photographie, qui porterait le nom de Leoluca Orlando (ancien maire de Palerme qui a voulu que sa ville soit terre de culture et d'accueil).
Plus de 90 photos en N&B ! Le sous-titre de l’exposition « Chronique, vie, amour » est approprié, délivrant un message d’espoir qui de toute évidence anima Letizia Battaglia…

Jean D.

J’ajoute Jeudi soir cette citation de Letizia Battaglia :
« J’ai toujours été fortement ancrée dans le présent.
La photographie belle et élégante m’intéresse, j’aime ça, mais je suis plus intéressée quand elle raconte et dénonce l’état des choses.
La résistance se fait aussi avec des petites choses, comme une exposition. »

Bonsoir !


C’est bien clair !


Eh bien non, cela ne serait pas la solution…
Le filtre correspondant au Summicron f:2/5 cm rentrant (cet objectif-ci) est de type E 39 (référence n° 13131), qui convient d’ailleurs aussi à certains autres objectifs. Pour une raison inexplicable, son diamètre extérieur est très légèrement inférieur au diamètre antérieur de l’objectif, de sorte que le bouchon d'origine ne tient pas bien, surtout si sa feutrine s’est tassée (ce qui est généralement le cas). J’ai également remarqué le même petit problème avec la deuxième version de ce Summicron (cet objectif-là).

Jean D.