photographie de plateau
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| geargies |
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Régulier Messages : 163Depuis le 14 mars 2007 RP  |
 salut Phil.. non je ne suis pas photographe de plateau, mais en ce moment je travaille sur (et avec donc) des musiciens de jazz (mais pas que de jazz) et je pense qu'ils sont aussi susceptibles que des accteurs; ma remarque portait sur le fait de rendre public des photos non triées par les artistes... et des risques encourus alors...
(à vrai dire c'est surement toi qui aura des choses à m'apprendre..) où vais-je? où cours-je? dans quel état j'erre?? |
| Serendipity |
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 Spécialiste Messages : 1026Depuis le 22 août 2007 NowHere {Bruxelles}, mais aussi Paname & Gotham |
Un fil exhumé, et qui parle de Ferrandis! Au négatif j'ai toujours préféré la diapo, parce qu'elle est positive. |
| paulmarriot |
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Messages : 49 Depuis le 4 mars 2006 Paris |
cher ingénieur du son, toi qui semble posséder du leica, le bruit de ceux ci est il encore trop important et faut-il investir dans un blimp? Sachant que ca dépend largement des situations, si tu pouvais donner quelques exemples types... |
| Phil VDD |
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 Vieux briscard Messages : 6109Depuis le 3 sep 2007 Arquennes |
paulmarriot a écrit : cher ingénieur du son, faut-il investir dans un blimp?Bonjour. Je dois bien t'avouer que lorsqu'un photographe de plateau arrive sur un tournage il ne tarde pas de remarquer le coin de mon oeil noir qui le regarde... En général, ils connaissent la problématique et viennent me serrer la main d'entrée de jeu. On décide alors d'agir en coopération. De même qu'on ne prend pas de photos au flash pendant la prise de vues, on ne fait pas clic clac pendant les prises de son. Et donc entre "Moteur!" et "Coupez" je ne veux pas entendre le photographe. D'ailleurs ça déconcentre les acteurs. Le travail du photographe de plateau fait partie des prises de vues et donc on réserve du temps à ses photos. Maintenant, si il décide d'agir en "franc tireur", il peut le faire pour autant que ça ne dérange pas. En plein air, c'est moins gênant qu'en intérieur. En effet, pour l'extérieur on utilise des micros beaucoup plus directionnels et les sons sont vite absorbés (pas d'acoustiques réverbérantes en extérieur, excepté dans les rues, les ruelles...). Il y a des moments où le son est enregistré seulement omme guide ( on dit "son témoin"). Dans ces cas là, on peut indiquer au photographe qu'il peut y aller et photographier discrètement. Mais je dois avouer que quand le gaillard (ou la gaillarde) arrive avec un blimp je respire mieux. C'est en effet très difficile d'expliquer pourquoi et quand on peut ou on ne peut pas photographier sur un plateau. Il faut avoir passer beaucoup de temps sur des tournages pour comprendre ce qu'il se passe dans une équipe de tournage où chacun est hypersensible à son environnement. Il y a des appareils très silencieux et qui peuvent opérer sans perturber. Le Digilux-2 est un bel exemple de silence de fonctionnement. Le M8 est fort bruyant à mon goût mais moins que les appareils reflex à miroir basculant... Pour résumer, il faut absolument que les ingénieurs du son et les photographes de plateau s'entendent dès le départ afin de pouvoir travailler ensemble pour le bien du film. Le blimp permet au photographe de plateau de travailler beaucoup plus discrètement et donc de saisir plus d'instants... Philippe VDD. |
| Phil VDD |
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Vieux briscard Messages : 6109Depuis le 3 sep 2007 Arquennes |
Merci de me rassurer...
C'est bien ce que j'expliquais. geargies a écrit : ma remarque portait sur le fait de rendre public des photos non triées par les artistes... Mais comme je n'ai pas vu ce dont tu parlais, j'ai des difficultés à imaginer dans quel sens tu vas d'où mon "tu tires ou tu pointes" (les belges ont été champions du monde de pétanque en 1981 et en 2000). Philippe VDD |
| Phil VDD |
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Vieux briscard Messages : 6109Depuis le 3 sep 2007 Arquennes |
Voici une de mes photos d'ambiance de tournage
 Digilux-2
Philippe VDD |
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